عاليـــة ممدوح

{{ خسرت وزنا من جسدها وربحته في روحها . سوف تتخرخ وتعمل وتكتب ، وتنشر وتسافر وتتعب }} .{{ امرأة تحررك فتتركك حرا طليقا ، وتزج نفسك دون وعي في أسرها ثم .. تخاف ان تموت لو غادرت أسرها }}
فازت { مدى } البطلة المحورية لرواية الناقدة والروائية العربية أسيمة درويش في روايتها البتول / شجرة الحب غابة الاحزان / / 380/ صفحة من القطع المتوسط ، الصادرة عن دار الآداب في افتتاحية القرن الجديد .

مبدعات يحلقن مع الكلمات غير عابئات بشوارب الأدب الرجالي
عواد ناصر - الف ياء
لندن

تعثرت بأفكار جديرة بالملاحظة صادفتني أثناء تصفح بعض الكتب والمجلات الثقافية ومواقع الإنترنت، في محاولة لمقاربة (شأن النساء إبداعيا) فقرأت مقالات ومتابعات كتبتها إناث شغوفات بتأنيث النص ومده بمستلزمات الصدق النسوي (بعيدا عن التصنيف النوعي) وإطلاق تظاهرات جماعية أو فردية تحمل لافتة عريضة تقول: إننا نكتب أدبا يهم الجميع فأنقذونا من قاموس المطبخ وكسل السرير. في السردية الشرقية الشهيرة خرجت حواء من ضلع آدم، ليتكرس الذكر أصلا والأنثي فرعا، ولكي لا يخدش حياء الرجال اخترعت هذه السردية كي يستقيم سردها فلم تجعل لآدم حوضا ورحما وولادة، وما يدخل في بيولوجيا النساء، بل جعلت له ضلعا ينجب نساء!

عالية ممدوح

هناك كتب لا تستطيع ان تتخلص من وطأة ثقلها وضغطها عليك فهي تعمل على مراقبتك وأنت تقرأها ، تتعلم منها ،  وترفض بعض شخوصها وسلوكهم المشين الذي يتلمظ بالسلطة والطغيان ، وبمدرسة الدكتاتور . هذا هو اسم المسرحية الأخاذة التي ألفها الكاتب المسرحي الالماني إيريش كيستنر ، وقامت بترجمتها الكاتبة والباحثة والإعلامية العراقية إقبال القزويني ومراجعة الدكتور عطية العقاد . المسرحية صادرة تحت سلسلة ابداعات عالمية  يصدرها المجلس الوطني للثقافة والفنون والآداب في دولة الكويت .

عالية ممدوح-جريدة الرياض

1- في الصفحة 421 من رواية المترجم الخائن للروائي السوري فواز حداد نقرأ عن ميتة النحات العراقي حسين صبري المنفي ، والمكروب ، الإشكالي والمريض جدا بحب الوطن : "" فتح الباب ، لم يقفز من السيارة ، ترك جسده يسقط على الأرض ، اصطدم رأسه بالرصيف ، داسته سيارة مسرعة ، تلتها أخرى ، ... عندما لمست وجهه تبللت يداي بسائل لا رائحة له ولا لون فأدركت بأنه كان طوال الطريق يئن بالبكاء "" . قضى النحات من القهر والعجز بعد السقوط والاحتلال .

عالية ممدوح      الحياة     2004/07/4

تغير التشكيلي العراقي علي طالب بعد تسعين يوما قضاها في المدينة العالمية للفنون بباريس, هو قال ذلك. والحال, أن الأمر يتطلب الكثير من الملاحظات اللامتناهية لكي نتبع مشاريعه إلى أقصى النهايات, على الأقل, هنا, في هذه المدينة. إقامته منذ مطالع 1998 في هولندا جعلته يتابع حياته بقدر من الشعرية لكن بلا الغواية المدوّخة التي كانت بانتظاره في حي الفنانيين. باريس ألهمته, حدثني بذلك, لكن الالهام صار ملتبساً لا يلائم بعض المدن. لم أقل له ذلك خشية زعله. لكنه أضاف, هي عاصمة المجرة الشمسية.

عالية ممدوح      الحياة     2004/06/13

كأن المؤتمر الذي عقد اخيراً في باريس تحت يافطة "من اجل الثقافة العراقية" نداء للنجدة قبل ان يلفظ مجلس الحكم أنفاسه الأخيرة فعلى مدى الشهور الماضية كانت الحماسة تدب في أروقة وزارة الثقافة العراقية وجميع المعنيين بالشأن الثقافي يقاومون سموم الريبة بعقده: كلا, سوف يؤجل, بلى, سوف يقام في احدى العواصم الاوروبية, نعم, هي باريس التي تلسع الجميع بوهج جمرها الثقافي. فعلى هامش مؤتمر نهب الآثار العراقية جرى في اليونسكو لقاء حميم بين ثلاثين مثقفاً عربياً وعراقياً ممن يقطنون اوروبا وضواحيها او ممن هم مقيمون داخل البلد. اما الضيوف العرب, اصحاب الأسماء المعروفة فلم يحضروا, ربما لحسابات متباينة.

عالية ممدوح
_ 1 _
"" أنا من تحمل الزهور إلى قبرها
وتبكي من شدة الشعر ""
كلما نلتقي   هالة العبدالله  وأنا اسألها :
- متى سنشاهد فيلما من إخراجك ؟  تبتسم بخفر ويتورد خداها وتردد  بصوت خفيض  : آه قريبا ، طبعا سأفعل هذا في أحد الأيام . أستمر السؤال / الرجاء طوال السنين الطويلة من الصداقة  فقرأت ثناء ومديحا عن فيلمها الأول بالمشاركة مع عمار البيك : "" أنا من تحمل الزهور ‘إلى قبرها ""  استلت هذا العنوان الطويل والمعبر جدا من ديوان  الشاعرة السورية دعد حداد التي توفيت بظروف شديدة الغموض فحملت هالة  الكاميرا ووهبت لها ولنا خصوبة هذا العمل ، وحملت لنا هذه الزهرة المكسوة بندى الدموع .

جنان جاسم حلاوي  - النهار

ثلاث نساء مِثليات تعقدهن وردة حب, وردة سرعان ما تنفرط في حوض القسوة الجاف, في حمامات دم السياسة, وعلى حفافي اليأس والجنون والاخفاق. نساء فقدن عشاقهن ايضا, إذما تتشظى الروح, حيث سوء الفهم والاحباط يعمل على الفراق والغياب والموت.

نساء احببن بعضهن البعض الى حد الغيرة والنكاية, فتفرقت بهن السبل وتشابهت مصائرهن: صبيحة قتلت, هجران جنت, وهدى غادرت العراق قسرا.

كتب محمد برادة

تحمل عالية ممدوح في روايتها «المحبوبات» (دار الساقي)، ذاكرتها ووجدانها المكلومين الى فضاء روائي مختلف عن نصوصها السابقة، الى فضاء يقع في فلك متحرك، بين بين، لا ينحصر في أمكنة ثابتة أو داخل أسيجة تمتص حركيته، وتعطل انفتاحه الاحتمالي دوماً على دوائر متناسلة جراء تفاعل المشاعر والأفكار والفضاءات... يتصل حاضر رواية «المحبوبات» بالمهجر: فرنسا، أميركا، كندا، أما الماضي المنغرس في الذاكرة فيحضر عبر اللحظات المستعادة من خلال تداخل الأزمنة ذات الديمومة المتواشجة على رغم تباعد الأمكنة والأحداث

عناية جابر
تنهج الروائية العراقية عالية ممدوح في أغلب رواياتها، في اكتشاف الحياة الداخلية للإنسان بشكل عام، وللمرأة بشكل خاص، وللمرأة العاشقة بشكل أكثر تحديداً وخصوصية. الغرام، مادة جديدها الروائي: «غرام براغماتي» عن «دار الساقي» والغرام يفلت منّا تماماً في الراهن، وكل حزن الحياة يكمن في هذه الحقيقة المؤسفة. ممدوح تنجح في استمهال هذا الغرام الآفل، تتريّثهُ وتتوسّلهُ وتُمسك به وإن لبعض الوقت، وتجعلنا نراه ونحسّهُ ونشمّهُ، ومن ثمّ بيدها هي نفسها تصنع مفارقة إفلاته، منصرفة عنه الى تتبّع صدع مخبّأ في حائط بيتها، وفي ذاتها أصلاً، في دلالة قاسية مؤثرة.