عالية ممدوح
لا نراها إلا خطفاً، وحين نلتقي في المقهى المجاور لعملها في مركز الأبحاث الكائن في الحي الذي أسكن، أكون مهددة بالهاتف الجوال الذي لا ينقطع، وبالسفر المباغت. هكذا تحيا الباحثة نهلة الشهال، الصديقة التي تعبىء صداقتها التاريخ الشخصي، والموافقة ان تكون الاحتياطي الدائم للقضايا الملتهبة والملحة بوجه خاص، ما بين جرائم وكوارث غزة وبغداد، ما بين السفر والعمل والبحث، التنديد والاحتجاج والتحاور، أو لكتابة مقالتها الأسبوعية أو تحضير البحث لإلقائه في احدى الندوات التي تدعى إليها. كل سؤال وبوجه خاص، كان يذهب إلى فلسطين، فتزداد الحركة في التسارع حين نتحدث عن العراق، فنصفها العراقي من جهة الأم والزوج يعادل نصفها اللبناني الذي يقوم في الوقت ذاته بالتركيز على بؤرة الجميع: فلسطين.

عالية ممدوح
عنوان غريب، مثير يدفع بالقارئ حالا إلى التاريخ وأفريقيا، مصر والسودان. مع غلاف يحمل صورتين لشخصين كأنهما حقيقيان، امرأة ورجل، تبدو على ياقة الرجل إشارة عسكرية.
هذه رواية الكاتبة المصرية سلوى بكر، إنها تشغف بالتاريخ بصورة لا متناهية، ولعل روايتها الأخاذة (البشموري) بطرائقها الأسلوبية والبديعة وبلغتها الفاتنة ،التي لا تصدق من ألقها ووهجها، كل صفحة من رواية البشموري تستحق وساما. حتى اليوم كلما التقيها، اسألها ذات السؤال: من أين استحضرت تلك اللغة الحارقة بجمالها، تبتسم مسرورة وتدري أن روايتها تلك تشي بالرحابة والاتساع الأخلاقي والفلسفي والديني فهي رواية عن الإنسان المصري القبطي، عن ذلك التاريخ الذي جعلته سلوى يزهر ويتفتح بين يديها فعلا.

سلام ابراهيم

تخوض الروائية العراقية عالية ممدوح في التجربة العراقية المعاصرة، غائرةً حتى قيعانها العميقة محللة البنى الاجتماعية والسياسية الفاعلة في ساحة الصراع الدموي على السلطة الذي عصف بالجميع، منذ استلام العسكر للسلطة في تموز 1958 . بداية غياب العقل الحضاري العراقي الكامل وطغيان طبيعة الشخصية الريفية العراقية الطيبة ظاهراً، وشديدة القسوة باطناً . سنقع على هذه الثيمة الجوهرية .. لنص ـ الغلامة *ـ من خلال رحلة جحيمية في أعماق امرأة عراقية مثقفة حالمة تسرد لنا بحنان وألم تفاصيل عالمها الداخلي المتشظي بكل حرية من يعلم بأن ما يبوح به سيقرئ بعد موته .

الدكتور حسين سرمك

(( أيتها الذاكرة ، أيتها الذاكرة ..
ماذا تريدين مني ..... ؟))
( بول فرلين )
(( المياه النظيفة جدا لا تحتوي على أسماك ))
( ......... )
(( إحذر المرأة التي تتحدث كثيرا عن الشرف ))
( مثل فرنسي )
منذ الصفحة الأولى من رواية «الولع المميت» للمبدعة العراقية الفائزة بجائزة «نجيب محفوظ» للرواية «عالية ممدوح»، ومنذ أسطر الاستهلال، يصدمك الأسلوب ونبرته النفسية الهادئة – ظاهراً – التي تسيطر على رسالة " هدى " بطلة الرواية / الراوية الموجهة إلى صديقتها «بثينة» - صديقة الستينات إلى التسعينات – وهي تخبرها بمجيء زوجها «مصعب» وزوجته الرابعة الشابة «وداد» إلى إنكلترا لقضاء مدّة معها – والراوية زوجة مصعب الثالثة – ومع ابنهما «مازن» طالب الهندسة في «كاردف».

أبو ظبي - أحمد زين

تظن الكاتبة العراقية عالية ممدوح أن الجوهر في كل كتابة أن تكون جيدة. وترى أن عليها واجباً واحداً لا غير، «أن أحاول هذا وبصورة صحيحة ومستديمة ومقدار ما استطيع». ليس مسموحاً أن ننتج كتباً رديئة أو مزيفة، تقول صاحبة «الولع»، فالكتابة، من وجهة نظرها، واحدة من المواجهات الشديدة أمام الوحدة، «لي أن أنادي على قارئ جديد وجدي، سري ومجهول الملامح ولا اعرفه من قبل». وفي الوقت نفسه تعتبر أن ليس من مسؤوليتها أن تقدم لهذا القارئ ما يريد ويشتهي فقط، «فالقارئ مستبد وفي كثير من الأحيان غير عادل أيضاً».
تنفتح الكتابة الروائية لدى عالية ممدوح، التي تقيم في باريس، على منطقة ملتبسة وشائكة وعلى أسئلة لا تنتهي، منطقة تتقاطع فيها الأزمنة وتصطدم في فضائها الذوات المقموعة والقامعة، التي تتنقل من مكان إلى آخر.

د. زهير شليبه
إذا تمعنا بنيةَ “الولع”، رواية الكاتبة العراقية عاليه ممدوح فإننا سنجد أنها إنتهت بموضوعتها الأولى. أعني بذلك موضوعة الإنتماء كما سنرى لاحقا.كتبت الروائية “ولعَهَا” على شكل رسائل، تبعثها بطلتها هدى من بريطانيا إلى صديقتها بثينه المقيمة في القاهرة. الشائع في البنية الروائية التقليدية أن يقدم الروائي شخصياته في الفصل الأول ممهدا لتقديمها ودخولها في مجرى الأحداث، وهذا مافعلته الروائية في “حبات النفتالين"، إلا أنها لم تقم بذلك في “الولع”1.
إعتمدت بنيةُ “حبات النفتالين” الطريقةَ الشائعةَ من حيث تركيب الأحداث والحوارات والحوارات الداخلية وتقديم الشخصيات المتعددة وطرح الموضوعات كما هي في واقع الحياة، لكون أحداثها تجري في العراق، أما في “الولع” فإن الأبطالَ محدودون ومغتربون، عراقيون “يخاف بعضُهم بعضا” ص168كما تقول عنهم هدى.

ارسلت لولدي عبداللطيف في كندا خبر غياب سي عبدالجبار السحيمي ، فاتصل حالا وهو شديد الحزن قائلا:
ـ لن أنسى يا أمي هذا الكائن أبداَ . فقد حمل لي المصحف الشريف من الرباط إلى لندن وسلمني إياه هدية منه بدلا عنك .
هو طراز من البشر يشق طريقه في الوجود كفارس نبيل . صاحب مروءة خفيضة الصوت ، وأريحية لا تتوقف ، وسخاء قل نظيره . لا مناص من ألم كثيف يتجمع في الحلق والكبد . لقد ظفرت بمساحة من حنانه الراقي وصفحات فتحها لمقالاتي في ملحق صحيفة العلم الذائعة الصيت، ذات النضال التاريخي في صبوة الاستقلال والمقاومة والأسماء الرحمانية ؛ سي غلاب وسي السحيمي وباقي الفريق في جميع الكوادر وبكل أطيافها ورائحة حبرها الأسود الثخين ، وطبعاتها المتلاحقة .

صلاح حسن
تعالج عالية ممدوح في «غرام براغماتي» مشكلة متوسط العمر بنوع من الاعتراف ونقد الذات، عبر إحصاء الخيبات والنبش في الأخطاء الصغيرة والكبيرة. كأنها تريد من «راوية» بطلة الرواية، وأيضاً من «بحر» البطل الآخر، أن يتطهرا من تلك الذنوب التي ارتكباها بعد هذا المشوار من عمر يوشك على الجفاف. تبدأ الحكاية عندما تكتشف راوية صدعاً صغيراً في أحد جدران المنزل، سيقودها إلى اكتشاف التصدعات الأخرى المنسية.

عالية ممدوح
     "" ليس للشعراء من سيرة ، إن عملهم هو سيرتهم "" . دائما يردد هكذا في تقديم أعمال الشعراء العرب أو العالميين . الشاعر هو شيء آخر ، ويلزم علينا الدخول إلى قصائدهم فهي تاريخهم . لم يخرج أي شاعر من الماضي إلى المستقبل إلا عبر صيرورة شعريته فقط . ولذلك تبقى القصيدة العظيمة هي التي تغادر موطنها ، لغتها ولا تعود ملكا لشاعرها فلا يعترضها أحد، لا في الجاذبية الكونية ، ولا في الانتماء إلى الإنسانية جمعاء . كل مرة احاول سؤال بعض الشعراء من الأصدقاء واحجم : ترى كيف يشتغل الشاعر ؟ وهل يجوز وضع السؤال بهذه الصيغة ، بالضبط لا أعرف . هل يرفض أو يقبل الشاعر الفلاني لو سئل هذا السؤال، هل يتلعثم فنحصل منه على مجرد غمغمة تعادل قراءة شعرية لقصيدة ينوي تدوينها .